匪我思存曝无法追剧:外人经历生死我怎能风花雪月


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  原标题:匪我思存:疫情期间,每一个鸡蛋都被我慎重对待

  匪我思存是湖北省作协副主席、畅销书作家、编剧,也是影视公司双羯影业的创始人。武汉是她的故乡,当新冠肺炎疫情来袭,身在武汉的她也在和这座城市一同经历生死考验。

  匪我思存是亲历者,也是记录者,从1月24日开始,她坚持在自己的微信公众号上更新《武汉战纪》系列文章,让大家了解武汉普通人的生活。比如,在《武汉人爱吃什么,反正不是野味》《湖北人爱吃啥》等文章中,她介绍了排骨煨藕、武昌鱼、叼子鱼、烤喜头鱼、烤小龙虾、洪山菜苔等武汉特色美食,蒸菜、腌豆腐、荆门产板鸭、母鸡炖莲子等湖北人爱吃的食物。

  “湖北出得上好的九孔藕,炖出来绵软糯,拉丝长,是每个家家(外婆)都能煨出的一罐好汤。暴露年龄的说一句,我这代人的童年记忆,是小时候家属楼楼道里煤炉子上坐着的砂铫子,里面炖着藕汤。这几年,在某些传统菜场,你还可以付钱拿走一砂铫炖好的排骨煨藕,只要吃完把砂铫子还去给老板就行了。”

  近日,界面文娱采访了匪我思存,和她聊了聊疫情期间的生活、工作和思考,以下是匪我思存的自述,界面文娱略作编辑。

  外面的人都在经历生死大难了,我怎么还能在这里看风花雪月谈恋爱

  12月30日,卫健委发了一个公告,说出现了不明原因的肺炎,那个时候大家都没有觉得这个问题特别严重,因为之前内蒙古传出过鼠疫的消息,但很快就消失了,我想这个东西跟鼠疫比较起来应该轻微很多。因为完全没有概念,所以当时我还是盲目乐观。好在我还算一个比较谨慎的人,再加上考虑到秋冬季节用到口罩的地方蛮多的,我就从淘宝买了两盒口罩。我妈问我为什么要买口罩时,我告诉她现在武汉出现了不明原因的肺炎,劝她平时买菜的时候拿一个戴上。我那段时间特别忙,一直在开会,差不多有20多天没下楼。

  1月份,外地的朋友开始越来越关注这件事情,包括北京的同事过来找我开会的时候都非常担忧,他们带了很多口罩过来,到武汉之后却发现大街上很少有人戴口罩。北京同事过来之后,暂时住在工作室,我们一直在工作室开会,中途没有出去过。临走前一天,我们还想,终于开完会了,要不要一起出去吃个饭,但在最后看稿子的时候发现剧本还有点问题,就又调整了一下,结束就到晚上6、7点了,大家一看冰箱里还有菜,就凑合吃了点。同事是1月18日回去的,回去之后还跟我说,是不是防范过度了?整个高铁站几乎没人戴口罩,只有他们俩戴口罩。我说还是要小心谨慎,安全第一。

  现在回想起来,那个时候还是太轻率和大意,我们都是无意识地避过了一些可能危险的时刻。因为那时大家都处于一个不设防的状态,其实是最危险的,现在大家的防范意识都提升了起来,反倒没有那么危险了。

  同事回北京之后,钟南山就在接受采访时说新冠肺炎病毒可以人传人,然后气氛一下子就开始沉重起来。我们公司21日左右就放假了,来过武汉的同事回去之后都居家隔离了14天。眼看着情势一天比一天严峻,大家都很煎熬,我和合伙人基本上每天都会问一下大家的情况,一直到过了14天,就觉得应该没有什么太大问题了。

  1月23日,武汉开始封城。首先宣布的是停止室内交通,后面宣布要封城,我平时睡得比较晚,凌晨2点多的时候看到了这条消息,就出去给车加满油,加油站一般都有小超市,我看超市还开着,就又把超市里的东西扫购一圈后就回家了。第二天我看到新闻报道说大概有30万人在封城前离开武汉。我估计这30万人里,很大一部分是按照常规的计划开车回老家过年了,还有一部分人应该是比较恐惧,出于心理压力离开了这座城市。因为封城这是一个前所未有的举动,非典时期都没有封城,只是各自隔离。

  大概在封城后一个礼拜时,我曾经尝试过恢复工作,因为我觉得自己有点过于焦虑了,想转移一下注意力,而且那时候作为一个外行,我还是傻乐观,当时想的特简单,觉得23号封城了,所有人隔离之后,可能这个事就结束了。但是后来发现,这个疾病的传播超乎想象,你看老有人没有症状,潜伏期还传染,一半的人不发烧,你说怎么去分辨它?当我尝试恢复工作的时候,整个形势变得越来越严峻,因为春节期间生产防护品的工厂没法开工,一线总是物质极度匮乏,每一天都有各种各样的信息传来,但总体来说大家都意识到这个问题比想象中要严重很多。

  后面到达一个顶点的时候,就是我发现很多人住进医院,确诊是重症,一家人特别绝望。我没有直接的朋友感染新冠病毒,但是有朋友的朋友、朋友的同事染病。我在武汉本地的朋友其实就那么几个,大家隔个两三天,就会确认一下是不是全家安全。我得知,朋友的同事全家感染,剩下两个孩子在家,但也没有办法,这个时候朋友没法去帮助他,因为朋友自己家里也有老有小,每个人都感觉自己很无力,后来这个问题是怎么解决的,我都不敢问。

  我现在就处于这样一种状态,外面枪林弹雨,步步紧逼,自己目前暂时安全,但是这种安全感也在逐日丧失。每天早上起床,我都会觉得为什么这一切不是一场恶梦。

  17年前非典那会儿我还非常年轻,看到的全是数字,现在我知道那不是数字,全是人命,每一个数字背后是有家庭的,真的是家破人亡。就像我转的李修文老师的一篇文章,他说最开始你听到的是陌生人的消息,然后是朋友的朋友,下一步你不知道是否会听到朋友的消息。我相信一线的医护人员是非常需要心理医生的,现在可能他们都没时间去接受心理治疗,但是等到疫情结束之后,他们可能需要很长的时间才能缓过来。

  为了排遣焦虑情绪,我最开始是听音乐,后来开始看韩剧,但在这种情绪下你看韩剧也看不进去。你会想,外面的人都在经历生死大难了,我怎么还能在这里看风花雪月谈恋爱。现在,韩剧我也不看了,新闻报道也不看了,每天更新的疫情数据也不看了,有时候会跟外地的朋友聊聊天,他们轮流承担我的负面情绪出口,在武汉的朋友们也会互相之间安慰。因为有的社区情况很不好,一个社区确诊的病人会比某一个大省确诊的病人还要多,我们就互相开玩笑说,我们都膨胀了。

  可能需要很长一段时间,武汉人才能重新走进电影院

  春节前,我搬到我妈妈家这边住,因为要过春节,会有很多亲友上门拜年,所以她囤了很多吃的,1月22日我搬过来的时候又跟她一起去超市买了一些东西,靠这些东西,我们就一直差不多撑到现在。我消耗口罩其实特别少,后来算了一下,从我知道疫情特别严重之后一共就出去了3次,每一次都是速战速决,所以我一共消耗了3个口罩。有一个口罩我觉得没有用太久,用完之后就很认真地把它封回了袋子里。我也给食物排了一个时间顺序,什么东西容易出问题得先吃,然后什么东西不容易出问题,可以把它放一放。

  原来我们都是活在一个物质极度丰富的时代,超市什么都能买到,想吃什么有什么,武汉又是一个凌晨3点完全可以叫外卖、吃小龙虾的城市,现在变成了这个状态,我对食物变得很珍惜,每一个鸡蛋都被我很慎重地对待,不会随便把它吃掉。

  疫情对我写东西的影响还蛮大的,首先是心理不安静,我也在调整状态,想着,如果写不了东西的话,是不是可以做点别的事情,比如拉一个分集大纲出来,这比做剧本要容易做一点,只要有大概的骨架就够了。之前因为项目上有点忙不过来,我们公司在武汉组了一个团队,团队里都是武汉本地的编剧,每隔一段时间我就问一问大家有没有遇上什么困难,有没有什么能帮上忙的。我知道大家的心情是怎样的,也没有要求大家非要干活。

  现在受疫情影响,项目开机时间延后是一件没有办法的事情,按照本来的计划,我们有些项目已经接触过一轮导演、演员了,处于快要定下人选开机的状态,年前之所以那么忙,也是想着年后能尽快开机。我们筹备的是一部现代戏,打算在城市里面拍,但现在这个情况肯定是要延期开机,我们还是比较谨慎的。公司方面也是,我们本来打算年后复工,到2、3号的时候,我们觉得情况不太乐观,直接让所有人退票了。大部分人现在都还在家,北京的同事也没有要求上班,因为我们觉得乘坐地铁出行、办公室中央空调……这些都是安全隐患。总之,我们希望以比较人性化的方式陪大家一起度过这个难关。

  我知道有些同行有项目正在拍摄,你也知道进组之后每天都有巨大的开支,停摆是特别令人焦虑的,包括有些公司在做后期,后期起码得把几个人关在后期机房里面,实际上也承担着一定的风险和压力。我们能够理解,大家都很艰难。

  我个人对电影相对悲观一点,因为有一个很显而易见的事实是,当疫情结束后,在未来很长一段时间里,人们对于密闭的公共场合会有心理阴影。我不知道其它地区的人会怎么样,但是湖北地区的人应该会尽量避免出入这种封闭的人员密集的场合。武汉其实是一个传统的电影票仓,经过这件事情之后,可能需要很长一段时间,大家才会平复这种心理上的创伤,重新走进电影院。

  这次疫情对我在创作上的影响是,我意识到,人本身是很脆弱的,你永远不知道下一秒会发生什么事情,所以如果有机会的话,自己艺术诉求和艺术表达要赶紧实现。但现在武汉人包括整个湖北人的这种心理状态,我个人是没有勇气去呈现的。身处其间,物伤其类。可能因为身在其中,当你亲耳听到了那么多痛苦的声音之后,从艺术上去实现实际上非常需要勇气,而且我觉得不能去消费那些人。可能再过一段时间,文艺届才会做回顾和展现,就比如在那场灾难过去几十年后,才出现了《唐山大地震》这样的电影。

  面对疫情大家都很困难,但你会发现永远都会有人性的光辉。我知道有一户离我很近的人家,他们家里面有疑似患者,全家居家隔离,没法出去买东西,家里面也没有吃的,都是邻居们每天凑一点,放到门外,这样来保证这家人的基本生活。现在其实大家买菜都很难,送到他们家门口也需要冒一定风险的,但是邻居都还自发这样去做,包括我了解到有危重病人在医院排队的时候,人们会很自觉地让更危重的病人插队。在苦难中永远有这种光明和温暖的东西,哪怕是在这种关头,还是有人在力所能及地帮助需要帮助的人,这可能是我最近感到比较欣慰的事情。

(责编:vhaha)


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